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Granada acogió el pasado fin de semana el VIII Congreso Internacional de la Comisión "Música y Contextos en el Mundo Ibérico Medieval y Renacentista" de la Sociedad Española de Musicología (SEdeM), una cita científica de referencia que reunió a investigadores procedentes de universidades y centros de investigación de España, Portugal, Reino Unido, Italia, Estados Unidos, Australia, Colombia, Paraguay o México, entre otros países, para debatir sobre las nuevas perspectivas de la investigación musicológica en torno al mundo ibérico medieval y renacentista.
El encuentro contó con un comité científico integrado por algunas de las figuras más prestigiosas de la musicología internacional, entre ellas Iain Fenlon (University of Cambridge), John Griffiths (University of Melbourne), Javier Marín López (Universidad de Jaén), Cristina Urchueguía (Universität Bern), Paolo Pinamonti (Festival Internacional de Música y Danza de Granada), Eva Esteve Roldán (UNIR), Cecilia Nocilli (Universidad de Granada) o Alberto Cebolla Royo (Real Conservatorio Superior de Música de Madrid), bajo la dirección científica de Reynaldo Fernández Manzano y Alicia González Sánchez.
En este contexto de gran nivel académico, Rafael Sabariego Padillo, profesor de Piano y Pianista Acompañante del Conservatorio Profesional de Música "Leandro Martínez Romero" de Caravaca de la Cruz, musicólogo e investigador de la Universidad Internacional de La Rioja (UNIR), realizó la ponencia titulada "Tránsitos musicales en el ámbito parroquial: circulación de agentes, repertorios e instrumentos en la Capilla de Música de la Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción y Ángeles de Cabra (Córdoba). Siglos XVI-XVIII", integrada en la mesa dedicada a la transmisión del conocimiento musical y moderada por la catedrática María José de la Torre Molina, de la Universidad de Málaga.
Durante su intervención, Sabariego expuso los principales resultados de una investigación desarrollada a partir de documentación inédita conservada en el Archivo Parroquial de la Asunción y Ángeles de Cabra, con la que reconstruye la evolución de la Capilla de Música desde sus primeros testimonios documentales en 1560 hasta finales del siglo XVIII.
Uno de los aspectos más destacados de la ponencia fue la reivindicación del ámbito parroquial como un espacio musical de enorme importancia. Frente a la visión tradicional que ha concentrado la investigación en las catedrales, el estudio demuestra que parroquias como la de la Asunción y Ángeles desarrollaron estructuras musicales complejas, con capacidad para formar músicos, mantener una
actividad litúrgica estable y participar en amplias redes de circulación de repertorios, instrumentos y profesionales.
La investigación documenta la existencia de una organización musical consolidada desde el siglo XVI, integrada por organistas, sochantres, ministriles, maestros de capilla, cantores, salmistas, instrumentistas y acólitos ?los conocidos "seises"?, además de acreditar la presencia de instrumentos como violines, violones, arpas, chirimías, bajones o sacabuches, lo que revela una actividad musical mucho más rica de lo que tradicionalmente se había supuesto para una institución parroquial.
Otro de los pilares de la comunicación fue la dimensión educativa de la parroquia. La existencia de cátedras de música y de canto llano, así como la formación impartida por maestros de capilla, organistas, sochantres e incluso catedráticos procedentes de la Catedral de Córdoba y del Colegio de San Pelagio, ponen de manifiesto la importancia de Cabra como centro de formación musical durante la Edad Moderna.
Especial interés despertó también el análisis del cantoral de fascistol de 1770, único superviviente de un importante conjunto de libros corales documentados en un inventario de 1788. Este volumen, destinado al canto del Oficio Divino y centrado principalmente en la festividad de la Inmaculada Concepción, constituye un valioso testimonio del repertorio utilizado por la capilla y evidencia la estrecha relación existente entre la práctica litúrgica y la enseñanza del canto llano.
La ponencia abordó igualmente la figura de diversos maestros de capilla, como Francisco de León "el Mozo", Hipólito Ruiz Solano o Francisco Fernández Lizana, así como la evolución de los órganos parroquiales, destacando la intervención de organeros de primer nivel como Damián Luys en 1581, Juan Félix Marzián en 1724, y José y Patricio Furriel con el órgano definitivo y que actualmente conserva la Parroquia, cuyos trabajos reflejan la intensa circulación de especialistas e instrumentos entre distintos territorios de la geografía española.
Como conclusión, Rafael Sabariego defendió que la parroquia de Nuestra Señora de la Asunción y Ángeles debe entenderse como un auténtico nodo dentro de las redes musicales de la España Moderna, capaz de organizar, formar, producir y conservar patrimonio musical durante más de dos siglos, contribuyendo así a ampliar la visión historiográfica tradicional centrada casi exclusivamente en las grandes catedrales.
La participación del investigador egabrense en este congreso internacional supone, además, una importante proyección para el patrimonio histórico y musical de Cabra, situando la riqueza documental de la parroquia y el legado de su Capilla de Música en uno de los principales foros científicos dedicados a la musicología histórica.
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